Politique de gauche: Le capitalisme draine la vie de nos industries culturelles

Publié par Laure ArnaudPublié le

La notion centrale du livre éclairant d’Andrew deWaard, Médias dérivés : comment Wall Street dévore la cultureest-ce le cas : il existe un petit nombre d’entreprises gigantesques qui hégémonisent l’industrie du divertissement. Ils s’apparentent au groupe d’entreprises qui dominent la technologie et, comme pour les géants de la technologie, la plupart de leurs bureaux sont regroupés sur Santa Monica Boulevard. Il s’agit d’une rangée de milliardaires peuplée non pas d’artistes ou de créatifs, mais d’analystes de fonds spéculatifs, de gestionnaires d’actifs et de divers autres groupes de toutes tailles.

Présage des critiques marxistes de l’économie politique, le livre raconte, comme le dit deWaard, comment « le sang culturel d’un pays a été répandu dans ces rues par une galerie de scélérats financiers », agissant avec l’aide de divers armes : « des instruments et stratégies financiers tels que les dividendes, les rachats d’actions, les portefeuilles diversifiés, les frais de gestion, les fonds indiciels, les niches fiscales et les contrats à terme ».

DeWaard dresse un tableau sombre du comportement capitaliste prédateur qui sous-tend – certains diraient le moteur – les arts populaires d’aujourd’hui. Il se concentre principalement sur la musique, le cinéma et la télévision, évitant les médias d’information, les jeux vidéo ou les activités culturelles plus haut de gamme telles que la danse, le théâtre et l’opéra. Les paragraphes regorgent de chiffres et de pourcentages, dont beaucoup sont étayés par des tableaux et des graphiques – il s’agit avant tout d’un travail académique. Mais l’auteur s’efforce de garder les choses légères et accessibles, comparant les barons des médias à Charles Foster Kane et citant SuccessionC’est l’échec en chef de Kendall Roy d’expliquer le capital-investissement.

Le livre guide les lecteurs à travers les différentes acquisitions entreprises par ces sociétés gigantesques qui leur ont permis de grandir et de se développer, comme les orbes mangeurs de serpents pixélisés dans l’ancien jeu sur téléphone portable Nokia. Disney, par exemple, a choisi Lucasfilm, Pixar et Marvel depuis 2006 – ce qui n’était pas exactement des entités familiales au moment de leur achat. DeWaard accuse l’entreprise, associée à l’enfance et à l’innocence, de comportement « semblable à un cartel », par exemple en exigeant que les cinémas lui reversent une part plus élevée des ventes de billets sur ses films. Guerres des étoiles franchise. Quel choix ont les théâtres ? La popularité de ces films oblige à les plier.

En ce qui concerne la financiarisation de la musique, il présente une ventilation utile des paiements que les artistes reçoivent des plateformes de streaming et de la pratique moins connue des sociétés d’investissement de « gestion de chansons » qui aspirent les succès bien-aimés à des fins d’octroi de licences ou de revente. DeWaard désigne Hipgnosis, une société dont le siège est à Londres, comme la plus agressive de ces sociétés, avec 64 000 chansons sous son contrôle, dont un millier étaient des succès numéro un. Nile Rodgers, partenaire de l’entreprise et légende du funk, l’a présenté aux investisseurs comme une opportunité « d’établir la chanson comme une classe d’actifs décorrélée avec un risque attrayant ».[-adjusted] revient » – une sorte de pivot, il est juste de le dire, de ses années d’adolescence passées en tant que membre du parti ouvertement marxiste Black Panther.

Aucune sphère culturelle n’a vu ses modèles économiques usurpés aussi régulièrement au cours des dernières décennies que la musique. En dénonçant le fossé entre les musiciens superstars et les artistes indépendants, deWaard souligne à juste titre que « le rapport entre les succès mondiaux et les succès rarement vus ou entendus est plus large que jamais », même si nous pouvons en partie expliquer cela par la perte du contrôle des grandes maisons de disques. une fois exercé sur les moyens de diffuser du nouveau matériel.

L’enregistrement à domicile, les plateformes de sortie en ligne et les médias sociaux ont réduit l’importance de la voie traditionnelle consistant à conclure un contrat d’enregistrement ; même des artistes superstars tels que Chance the Rapper ont choisi de rester aussi éloignés que possible des grandes entreprises. Cette démocratisation s’est accompagnée d’une explosion de matière. Les habitudes d’écoute ont également changé, déplaçant les objectifs en termes de ce qui peut et ne peut pas être considéré comme un « succès mondial ». La plupart des chansons pop ne résonnent tout simplement plus comme avant. Malgré tout ce que Taylor Swift a accumulé, même elle ne peut pas se vanter d’une collection de célibataires omniprésents que la personne moyenne connaît.

Il est intéressant de noter que deWaard accuse l’industrie musicale d’avoir utilisé la peur du piratage de Napster au début des années 2000 pour marchandiser davantage les catalogues et consolider son pouvoir sous couvert de protection des artistes. Il cite des recherches selon lesquelles le piratage n’a pas d’effet négatif sur les ventes d’albums.

Même si nombreux sont ceux qui s’opposeraient à toute défense du piratage – les artistes, qu’ils soient ou non de mèche avec de grandes entreprises, doivent être payés pour leur travail –, il y a toujours eu un argument socialiste en faveur de cette défense. Le producteur de musique non-conformiste Steve Albini, connu de son vivant pour refuser les royalties sur la musique de ses clients, l’a dit un jour ainsi :

La meilleure chose qui me soit arrivée dans la musique, après le punk rock, c’est de pouvoir partager de la musique gratuitement, partout dans le monde. Il n’y aura plus jamais d’industrie du disque grand public, et cela me convient car cette industrie n’a pas fonctionné pour le bénéfice des musiciens ou du public, les seules catégories de personnes qui m’importent.

Cela dit, nombre de ceux qui sont en principe opposés à une telle extraction de profit tenteront néanmoins d’y fermer l’esprit en feuilletant Netflix. Ce n’est pas grave, les gens ne veulent pas toujours voir comment les saucisses sont fabriquées. Mais Médias dérivés propose une analyse cruciale non seulement pour les gauchistes qui s’opposent au comportement des entreprises pour des raisons éthiques, mais aussi pour les consommateurs qui veulent simplement se divertir, alors que deWaard examine comment la culture financiarisée affecte négativement les médias eux-mêmes.

À ce stade, il convient de s’arrêter pour dire que la détermination de la qualité du divertissement est, bien entendu, extrêmement subjective. Personnellement, je pense que la machine Marvel a été un désastre pour Hollywood car elle monopolise les talents et les ressources, mais d’autres pensent que sa portée et ses réalisations techniques la placent parmi les plus grands développements de l’industrie. Quoi qu’il en soit, deWaard est rigoureux dans sa lutte contre les pressions capitalistes qui, selon lui, affectent négativement la culture populaire, et bon nombre de ses arguments sont convaincants.

DeWaard affirme qu’une classe de riches bailleurs de fonds a même un impact néfaste sur la scène cinématographique indépendante, citant l’exemple de la productrice de films Megan Ellison, fille du milliardaire Larry Ellison, qui a fondé la société à succès – en termes d’approbation critique, du moins – Photos de l’Annapurna. Comme déclaré dans le Journaliste hollywoodien: « Aucun dirigeant n’a aujourd’hui une plus grande passion pour le cinéma – et pas seulement pour ce médium, mais pour un type particulier de réalisation cinématographique qui est en train de devenir une espèce en voie de disparition : la sortie spécialisée, le drame réfléchi et axé sur les personnages que les majors ont transformé il y a longtemps. ils ont le dos. »

Pourtant, selon deWaard, le surbudgétisation par Ellison de ses projets dissuade les investisseurs et augmente les coûts des autres films indépendants :

Même si Ellison avait les meilleures intentions du monde en créant cette société, le résultat à long terme a été l’affaiblissement de l’infrastructure globale du cinéma indépendant, à mesure qu’il devient de plus en plus étroitement lié aux caprices des riches et aux aléas de la finance.

C’est peut-être vrai, même si deWaard fournit son propre contrepoint en énumérant les films classiques qu’Ellison a financés, notamment Fil fantôme et L’agitation américaine. Il est difficile de contester les mécanismes qui ont permis à un tel travail de voir le jour. Après tout, les films coûtent cher, et les réalisateurs considèrent sans aucun doute les millions d’Ellison comme une aubaine. En comparaison, les méthodes alternatives de crowdsourcing telles que Kickstarter se sont révélées peu fiables.

Mais il y a peut-être une leçon à tirer des récents choix éditoriaux du Washington Post. Avec la chute des ventes de journaux, certains observateurs ont vu le modèle de propriété des hommes riches, avec un milliardaire payant la facture à la fin du mois, comme l’un des rares moyens par lesquels une institution à grande échelle comme la Poste pourrait encore fonctionner. Mais de profonds soupçons selon lesquels Jeff Bezos a joué un rôle dans la décision du journal de ne pas soutenir un candidat à la présidentielle cette année montrent le danger de tout modèle qui est à la merci des caprices d’une seule personne. De la même manière, une industrie cinématographique indépendante plus saine peut être construite pour être autonome.

L’une des études de cas les plus marquantes examinées dans Médias dérivés est l’émission de télévision 30 Rocherque deWaard décrit comme une pelote de fils d’intérêts d’entreprise, de placement de produit, d’intégration de marque et de marketing pour son réseau NBC qui se présente comme une satire. je n’ai jamais regardé 30 Rochermais l’analyse de DeWaard m’a rappelé une scène de la version américaine de Le bureau.

Lors d’un voyage à New York, le personnage principal Michael Scott croit à tort avoir repéré 30 Rocher la créatrice/star Tina Fey, tout en ne reconnaissant pas le vrai Conan O’Brien. Comme les deux Le bureau et Tard dans la nuit avec Conan O’Brien étaient des productions NBC, j’ai supposé que quelqu’un avait simplement frappé à la porte de la loge d’O’Brien et lui avait demandé s’il ferait une brève apparition. Mais avait-il été soigneusement placé pour promouvoir une autre émission de NBC ? Aurais-je dû être plus cynique ?

Pendant que je lis Médias dérivésje pensais de plus en plus à Prêt Joueur Unle pot de gloop faisant référence à la culture pop de Steven Spielberg sorti en 2018, qui n’est mentionné que brièvement dans le livre. Le film se déroule en 2045, à une époque où les gens s’échappent dans une réalité virtuelle à dominante iconographique pop du XXe siècle. En regardant le film, il m’est venu à l’esprit que le film suppose qu’aucune nouvelle culture pop ne sera créée d’ici le moment où le film se déroulera.

Cela ressemblait à un choix narratif né de la commodité. Mais peut-être Prêt Joueur Un est en fait une image précise de l’avenir vers lequel nous nous dirigeons. Il n’existe pratiquement aucun film à succès sorti de nos jours qui ne soit basé sur un film, un personnage, un livre ou une autre forme de propriété intellectuelle préexistante. L’innovation est supprimée dans la quête d’une valeur sûre, d’un gain rapide. Bien sûr, ces industries ont toujours cherché à faire du profit, mais dans le brouillard des suites, des redémarrages et des remakes, certains bons et d’autres mauvais, le mot « dérivé » semble plus approprié que jamais.

À son honneur, deWaard ne demande jamais aux lecteurs d’éteindre, de cesser d’écouter ou d’arrêter de regarder, et il n’active pas non plus la grande majorité des talents. Les médias sont peut-être de plus en plus dérivés, mais ils peuvent toujours être agréables, voire nourrissants. Chaque année, des artistes, opérant au sein du système ou en tant qu’indépendants, surmontent le bourbier des intérêts des entreprises et des pressions économiques pour produire de grandes œuvres. Alors peut-être que le message du livre reste largement inexprimé : même dans la cohue capitaliste, l’impulsion humaine à créer perdure.

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{{Les Propos d’Alain (1920)/Tome 2/045.,Le livre . Disponible dans toutes les bonnes librairies.}
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